Partout dans le monde, les deux dernières décennies ont placé le cinéma sud-coréen au cœur du régime médiatique des cinéphiles invétérés et des internautes occasionnels de Netflix. Et, dans le vaste domaine des médias audiovisuels du pays, la romance sud-coréenne constitue un verger particulièrement fructueux et populaire. Que ce soit sous la forme de séries télévisées ou de longs métrages, vous ou quelqu'un que vous connaissez avez presque certainement été exposé au genre tel qu'il est pratiqué dans la péninsule. Selon l'origine du média en question, cette exposition peut avoir été quelque chose d'immaculé, de voix douce, de convivial pour la famille et même à la limite de la chasteté, comme le sont de nombreux drames romantiques K populaires. Ou cela aurait tout aussi bien pu être dû à quelque chose de torride.

Les médias érotiques en Corée du Sud sont beaucoup plus répandus que la quasi-absence de sexe dans certains succès coréens en streaming ne pourrait le laisser croire. En fait, malgré ses récentes luttes contre le conservatisme social et l’hypervigilance moralisatrice, le pays a souvent une attitude beaucoup plus détendue à l’égard du sexe et de la sexualité dans ses films grand public dominant le box-office que Hollywood au cours des deux dernières décennies et du changement. Certains des meilleurs films d’amour sud-coréens présentent le sexe comme un élément manifeste et débridé. Cela est vrai pour les films répertoriés ici, qui montrent tous que les voies trépidantes et mystérieuses de la chair ne sont pas un thème exclusif à la pornographie. De l'intrigue palatiale du XIVe siècle au désordre gay contemporain, voici cinq grands films d'amour érotiques coréens.

Pour commencer la liste, voici un film dont toute personne ayant même une connaissance superficielle du cinéma sud-coréen récent aura certainement entendu parler. L'un des films les meilleurs, les plus appréciés et les plus réussis de la brillante carrière de Park Chan-wook, « The Handmaiden » est rentré les mains vides au Festival de Cannes 2016, notoirement rempli de chefs-d'œuvre, mais les années l'ont confirmé comme non seulement l'un des films les plus accomplis de la programmation de cette année-là, mais aussi l'un des meilleurs films sud-coréens, point final.

En plus de vanter le talent orchestral de Park au sommet de sa puissance, avec l'écriture, la mise en scène, l'art, les costumes, le montage et la musique qui s'entremêlent dans un somptueux unisson, « The Handmaiden » a également la distinction d'être l'un des récents films grand public. des films queer avec l’attitude la plus directe envers le sexe. Faisant suite à une intrigue adaptée de « Fingersmith » de Sarah Waters dans laquelle une servante nommée Sook-hee (Kim Tae-ri) est chargée d'aider à escroquer la riche héritière des années 1930, Lady Hideko (Kim Min-hee), à ​​priver de sa fortune, ce thriller torride a tant de rebondissements qu'il est presque difficile de suivre, mais derrière tout cela se cache une histoire d'amour tendre et intensément passionnée entre deux femmes qui se rebellent ensemble contre les hommes qui les contrôlent.

Les scènes de sexe entre les protagonistes Hideko et Sook-hee sont notoirement graphiques et exagérées, mais tout cela est conforme à la vision maximaliste de Park – le sexe qui sert à faire exploser les limites du patriarcat sur les corps des deux femmes étant, en soi, explosif.

Il serait difficile de trouver un cinéaste sud-coréen qui ait fait plus que Park Cheol-su pour aider le cinéma du pays à braver la période répressive de la dictature militaire et à retrouver la libération. Cinéaste prolifique déjà dans les années 1970 et 1980, lorsque la censure réduisait les inquiétudes du public concernant les problèmes du pays en mélodrames polémiques à succès qui abordaient indirectement ces problèmes, Park s'est ensuite réinventé en un non-conformiste indépendant. Avec la démocratisation de la Corée du Sud et l'assouplissement de la censure, le réalisateur chevronné a pris sur lui de se spécialiser dans le genre de films briseant les tabous et sexuellement outrés qui n'étaient pas autorisés auparavant ; son travail dans les années 90 et 2000 était parmi les plus audacieux de tout le cinéma mondial.

Un exemple en est « Green Chair », un film de 2005 sur Mun-hee (Suh Jung), une femme au foyer de 32 ans qui s'éprend de Seo-hyun (Shim Ji-ho) de 19 ans et initie une liaison torride avec lui – même si l’âge du consentement en Corée du Sud est de 20 ans. De manière typique pour Park, le film observe avec une attention psychologique sans faille et impitoyable alors que Mun-hee dynamite sa vie et purge même une peine de prison en raison de son alliance avec Seo-hyun. Mais entre les développements narratifs, le film habite également ledit badinage aussi explicitement que n'importe quel film pourrait le faire sans entrer dans la pornographie.

« Green Chair » est le genre de film qui donne un nouveau sens au mot « érotique » dans le « drame érotique », en utilisant le sexe comme un outil omniprésent pour explorer et approfondir la dynamique complexe de Mun-hee et Seo-hyun. être engourdissant.

Une chose intéressante à propos de l'érotisme manifeste dans le cinéma sud-coréen est que ce n'est pas strictement le domaine d'expérimentateurs repoussant les limites comme Park Cheol-su. Comme le démontre « The Handmaiden », même un drame historique sud-coréen somptueux et qui plaira à tous peut comporter beaucoup de sexe. Et, comme le démontre « Obsessed », il n'est même pas nécessaire d'avoir un maître de renommée mondiale avec carte blanche comme Park Chan-wook à la barre pour que cela soit possible. Troisième long métrage réalisé par le scénariste chevronné Kim Dae-woo, « Obsessed » est un film résolument grand public qui a dominé le box-office sud-coréen dès sa première semaine de sortie. C'est le genre de romance d'époque élégante et respectable, endettée par Merchant Ivory, que les Américains pourraient associer à une note PG-13 ou à un R injuste pour de légers grossièretés. Mais ne vous y trompez pas : il s’agit d’un film érotique.

L'intrigue fait suite à une liaison extraconjugale entre le colonel Kim Jin-pyeong (Song Seung-heon) et Jong Ga-heun (Lim Ji-yeon), l'épouse d'un capitaine de la troupe de Jin-pyeong, sur fond de guerre du Vietnam en 1969. – et, comme beaucoup de films sur les relations extraconjugales, « Obsessed » est imprégné de l'attrait compulsif et haletant de l'interdit. La classe du cadrage de Kim Dae-woo ne l'empêche pas de retracer le désir sans fond ressenti jusque dans les moindres détails – la façon dont il modifie ses yeux, ses gestes et son discours. Et, alors que Jin-pyeong et Ga-heun commencent leur rendez-vous amoureux, les scènes de sexe intenses mais de bon goût du film s'avèrent déterminantes pour démontrer à quel point il est tombé follement amoureux d'elle. C'est un manuel de sexe en tant que narration.

En parlant de films d'amour d'époque luxuriants qui s'avèrent très érotiques, il y a aussi « A Frozen Flower », un film de 2008 réalisé par Yoo Ha et centré sur un triangle amoureux suffisamment bizarre pour faire rougir les membres de New Order. Le film, écrit par Yoo lui-même aux côtés de Hwang Jin-Young, est à peu près aussi magnifique et opulent que les romances d'époque, recréant la Corée de l'ère Goryeo avec un œil particulier pour la texture et la couleur – ce qui est approprié pour une histoire axée sur la sensualité et le l'électricité du contact humain.

« Une fleur gelée » est une fiction historique, mais emprunte généreusement à la vie de Gongmin de Goryeo, qui régna sur la péninsule coréenne entre 1351 et 1374. Dans l'intrigue, le roi gay de Goryeo (Ju Jin-mo) est confronté à des tensions politiques. en raison de son manque d'héritiers, il charge donc son commandant de la garde du palais – et amant – Hong-rim (Zo In-sung) de féconder sa femme (Song Ji-hyo) à sa place.. Après une certaine résistance, Hong-rim et la reine acceptent le plan et entreprennent des relations sexuelles strictement procréatrices. Puis, une complication s'ensuit : Hong-rim et la reine tombent amoureux.

Le film est aussi délicieusement campagnard, mousseux et mélodramatique qu'on pourrait s'y attendre à partir de cette prémisse, et, bien que sa vision de l'homosexualité ait vieilli un peu de manière discutable, il ne lésine pas sur le sexe que Hong-rim a avec l'un ou l'autre du mari royal. ou femme. Vous ne trouverez pas d’autre romance bisexuelle coréenne grand public avec autant d’intensité charnelle.

Les médias romantiques pour hommes gays constituent un marché énorme en Corée du Sud depuis des années maintenant ; le pays est l'un des principaux pôles du genre « boys' love » ou BL de l'art et du divertissement d'Asie de l'Est et du Sud-Est. Et « No Regret » a été l'une des percées les plus significatives du BL coréen. Le film de 2006 se distingue par le fait qu'il a été le premier film d'amour gay sud-coréen réalisé par un réalisateur ouvertement gay, à savoir Lee-song Hee-il. Et cette distinction rare (même à ce jour) peut être ressentie à l'écran à chaque instant, à commencer par la volonté du film de s'engager de manière profonde et concrète dans la sexualité des personnages.

« No Regret » raconte l'histoire de Su-min (Lee Young-hoon), un orphelin de 18 ans sans direction qui rebondit entre les emplois à Séoul, qui finit par trouver du travail dans un bar où il est embauché par le riche Jae-min (Kim Nam). -gil). Les deux hommes tombent bientôt amoureux et entament une relation aussi passionnée que freinée par des défis sociaux et logistiques. Le film permet à Su-min et Jae-min beaucoup plus de complexité et les explore beaucoup plus profondément que ne le ferait le film gay hétérosexuel typique, et son sens de l'humour est clairement ancré dans l'expérience vécue, par opposition aux stéréotypes fatigués. Mais ce qui fait vraiment de « No Regret » le travail indubitable d'un cinéaste gay, c'est le fait que Su-min et Jae-min ont beaucoup, beaucoup de relations sexuelles ouvertement décrites. Tendre et déchirant sans sacrifier l'érotisme pour apaiser un public potentiel hétéronormatif, « No Regret » est un filigrane pour BL.