
Wolf Man Review: le redémarrage d'horreur de Leigh Whannell en 2025 pourrait utiliser plus de mordant
- Des effets de transformation effrayants
- Les tentatives de profondeur thématique échouent
« Mieux que « Night Swim » mais moins divertissant que « M3GAN » » n'est pas le pire endroit pour classer un film d'horreur de Blumhouse en janvier, mais le nouveau « Wolf Man » est juste assez bien pour qu'il devienne décevant que ce ne soit pas mieux. Il s'agit du deuxième essai du scénariste-slash-réalisateur Leigh Whannell avec un redémarrage graveleux classé R de l'un des monstres universels classiques, après « The Invisible Man » en 2020. Cependant, là où « The Invisible Man » s'est avéré un succès à la fois en tant que sautez dans une aventure pleine de sensations fortes et en tant qu'exploration de l'éclairage au gaz et des relations abusives, « Wolf Man » offre des moments impressionnants d'horreur corporelle à combustion lente, mais est en deçà de la cohésion narrative et thématique de son prédécesseur.
Non pas qu’il n’y ait pas d’effort pour aborder des thèmes plus profonds. Le premier acte précise qu'il s'agit d'un film sur la parentalité et le traumatisme générationnel. Blake (Christopher Abbott) retourne au domicile de son père récemment déclaré décédé (Sam Jaeger), pour qui il a des sentiments compliqués. Il essaie d'être un meilleur père pour sa fille Ginger (Matilda Firth) – d'autant plus que sa femme Charlotte (Julia Garner), axée sur sa carrière, n'a aucune confiance en sa propre parentalité – mais est conscient que sa propre protection parentale pourrait constituer son propre danger. Le scénario de Whannell et Corbett Tuck est très direct dans l'énoncé de ces thèmes ; ils ont de la chance que la plupart des conversations du film consistent à expliquer ces concepts à une fillette de 8 ans, donc être sur le nez n'est pas nécessairement irréaliste. Pourtant, cette nature révélatrice – et le manque d'intelligence ou de récompense satisfaisante lorsque le film passe en mode action dans le troisième acte – pourrait être en partie la raison pour laquelle ce « Wolf Man » ne laisse pas l'impact émotionnel souhaité. à.
L'auteur de Saw sait comment vous faire tortiller
La première révélation du nouveau design « Wolf Man » via un costume de parc à thème Universal Studios ne s'est pas du tout bien passée. Heureusement, le monstre du film est bien meilleur que la version avec masque en caoutchouc hors modèle, mais si cette révélation du parc à thème doit vous préparer à quoi que ce soit, c'est que vous n'obtiendrez pas un loup-garou « cool » ou « amusant » cette fois. autour. Les effets de maquillage penchent plus vers l'homme que vers le loup, et l'homme sous forme de « loup » est volontairement repoussant. Ce n'est pas une comparaison parfaite, mais pour comprendre l'étendue du contraste, disons simplement que Wolf Man de Christopher Abbott est aux versions de Lon Cheney et Benicio Del Toro ce que le Comte Orlock de Bill Skarsgård dans « Nosferatu » est à Bela Lugosi et Christopher. Versions Lee de Dracula.
D'une certaine manière, « Wolf Man » de Leigh Whannell est moins un remake des précédents films « Wolf Man » qu'une version sur le thème du lupin de la version 1986 de « The Fly » de David Cronenberg. La transformation du monstre n'est pas un changement soudain à la pleine lune mais quelque chose de lent et douloureux, chaque contorsion horrible éloignant davantage Blake de son humanité tout en mettant en parallèle l'expérience bien trop humaine de mourir de maladie. Abbott fait du bon travail en jouant avec ses prothèses, et l'horreur corporelle atteint des niveaux vraiment écoeurants avec des effets gore incroyables. Un mot pour servir d’avertissement aux sensibles et d’argument de vente aux malades : autocannibalisme. Encore deux mots : référence à « Saw » (Whannell a écrit les trois premiers films « Saw », il fait donc référence à lui-même ici).
L'effet le plus obsédant du film n'est peut-être pas du tout sanglant, mais plutôt lorsque le film passe au point de vue de Blake lors de sa transformation. Lorsque Charlotte et Ginger lui parlent, il ne comprend plus ce qu'ils disent, mais son esprit humain est toujours actif, voulant communiquer avec sa famille, le faisant se sentir impuissant et piégé par cette malédiction d'incompréhensibilité. Cette « vision du loup » est un concept si fort et si effrayant que son utilisation répétée ne lasse jamais de son accueil.
L'acte final est décevant
Après la lente combustion de l'exposition du premier acte et la transformation du deuxième acte, « Wolf Man » reprend l'action du troisième acte. Mais même avec ses combats de monstres et ses tensions familiales accrues, ce troisième acte ne fait qu'accroître le sentiment qu'il ne se passe pas assez de choses dans ce film. Bien sûr, l’intrigue monstrueuse renvoie à l’intrigue familiale, mais il manque à cette connexion la satisfaction d’une grande révélation.
D'une part, le lien est trop évident pour être une surprise (faites trois suppositions sur l'identité de l'Homme-Loup qui a mordu Blake et les deux dernières ne comptent pas). Mais le plus gros problème est que cela révèle cela et… c'est tout. Pas d'exploration plus approfondie de la grande métaphore, pas de véritables complications sur ce que signifie pour ce genre d'homme de devenir ce genre de monstre, juste la version sans humour d'une publicité d'assurance automobile (NOM DE MARQUE RETENU POUR ÉVITER LE SPOILER ÉVIDENT). La peur de répéter les erreurs du passé ne résulte pas de mauvaises décisions ou de motivations de caractère plus profondes, mais simplement parce que… c'est ce qui arrive lorsque le passé est un loup-garou.
Il n'y a tout simplement pas grand chose à dire sur ce « Wolf Man » parce que le film lui-même ne dit pas grand-chose. Il exprime de sérieuses craintes concernant la parentalité, mais sans la prévenance nécessaire pour donner une impression intellectuelle ou la force dramatique pour donner une impression émotionnelle. Même les configurations et les gains qui devrait le travail finit par se sentir assourdi. Il obtient une note de passage parce qu'il réussit à faire peur, et il est suffisamment bien rythmé pour que sa lenteur augmente la peur sans se transformer en ennui. Mais il est décevant de ne pas pouvoir faire plus, comme l'a fait « The Invisible Man ».
« Wolf Man » sort en salles le 17 janvier.