Godzilla Minus Zero est le film n° 1 en Amérique. de Takashi Yamazaki la suite classée R et en langue japonaise a ouvert à environ $31.6 million en Amérique du Nord et a déjà rapporté $63 million dans le monde. C’est la plus grande première dans l’histoire de GKIDS, les écrans IMAX représentant à eux seuls $12.7 million. C’est plus que Godzilla Minus One n’avait rapporté sur l’ensemble des salles nord-américaines lors de son week-end d’ouverture en 2023, lorsqu’il avait gagné 11,4 millions de dollars.
Voici l’autre record que Godzilla vient de briser. Pendant 22 ans, Zhang Yimou’s Hero détenait l’ouverture domestique la plus élevée pour un film en direct non anglophone produit en dehors des États-Unis. Ce film de Jet Li était sorti à 17,8 millions de dollars en 2004. Minus Zero l’a dépassé de près de 14 millions.
Si vous avez lu mon éditorial ce week-end, vous savez à quel point j’aime ce film. Yamazaki a créé une suite kolossale qui offre tout ce que j’attends d’un billet IMAX. Dès cinq minutes, je me demandais déjà où diable les films américains comme celui-ci avaient disparu. Il vous donne du temps avec la famille Shikishima, vous laisse ressentir ce qu’ils ont traversé, et sait exactement combien de temps maintenir un plan lorsque Godzilla apparaît enfin. J’ai ressenti quelque chose en regardant ceci que j’avais perdu au cinéma depuis longtemps. Apparemment, beaucoup de gens voulaient aussi le voir sur le plus grand écran disponible.
Godzilla Minus One a remporté l’Oscar des meilleurs effets visuels. Minus Zero pourrait-il le refaire ? Et après avoir donné au Roi Ghidorah une nouvelle origine, qui d’autre du répertoire de Godzilla Yamazaki aimerait-il affronter ensuite ? Il a évoqué la possibilité d’un troisième film plus tôt ce mois-ci. « Si Toho me proposait une autre offre pour explorer encore plus loin ce monde, je dirais probablement oui. » Quelqu’un chez Toho, merci d’en faire l’appel.
Par ailleurs, Clayface a franchi les 100 millions de dollars dans le monde. À son ouverture, je pensais qu’il finirait quelque part autour de 80–100 millions de dollars globalement. Il s’avère que je m’étais trompé. Le film a récolté environ 6,6 millions de dollars domestiques lors de son troisième week-end, en baisse de seulement 39%, portant son total nord-américain à 56 millions.
Je pensais qu’une ouverture domestique de 24 millions de dollars était plutôt pas mal pour un film d’horreur corporelle de 40 millions de dollars centré sur Clayface. Ce que j’aime encore plus, c’est que les billets continuent d’être achetés une semaine après Halloween. Je veux que DC continue à prendre des risques dans cet univers de ses comics, et avec le réalisateur Francis Galluppi de Evil Dead Wrath qui développe un nouveau film Constantine, il y en a déjà un autre que j’ai hâte de voir.
Pendant ce temps, Zach Cregger’s Resident Evil a dépassé les 400 millions de dollars dans le monde et est désormais disponible en numérique, avec les neuf premières minutes disponibles à regarder. Réflexion à méditer : Johannes Roberts’s Resident Evil: Welcome to Raccoon City avait rapporté environ 42 millions de dollars dans le monde pendant l’intégralité de sa période pandémique. Le film de Cregger a réalisé 60,2 millions de dollars rien qu’en Amérique du Nord lors du week-end d’ouverture.
Tout le monde a-t-il soudainement découvert les jeux Resident Evil au cours des cinq dernières années ? Les fans étaient déjà là. Ce que Cregger leur a offert, c’est un film dans lequel ils peuvent amener un ami. On peut entrer sans rien savoir sur Umbrella et comprendre pourquoi un livreur qui remettait un colis a choisi une nuit vraiment mal tombée pour aller travailler. J’espère que les studios se souviendront de cela la prochaine fois qu’une adaptation de jeu vidéo échoue et que quelqu’un décide que le problème vient du jeu. C’est pourquoi je suis content que le producteur de Resident Evil, Roy Lee, participe à une nouvelle approche sur Silent Hill. J’achèterais toujours un billet pour un grand Silent Hill et je parie que beaucoup d’entre vous aussi.
